老榆木家具的文化

榆木为落叶乔木，树高大，遍及北方各地，尤其黄河流域，随处可见。榆木纹理通达清晰，硬度与强度适中，一般透雕浮雕均能适应，本性坚韧。所以北方家具以榆木为大宗，有擦蜡做，也有擦漆做。

榆木以肉眼区分，有黄榆和紫榆。黄榆多见，木料新剖开时呈淡黄，随年代久远颜色逐步加深；而紫榆天生黑紫，色重者近似老红木的颜色。由于这两种榆木的色差明显，工匠有利用其长分色制做家具。比如以黄榆作框架，以紫榆作芯板，效果非常好。

榆木家具在北方分布均匀，与其他材质共生，山西、山东、河北、河南等古家具大省随时可见榆木家具的踪迹。榆木家具制作年代跨度也大，从明早期至清晚期停止生产，其演变过程、地域特点都非常清晰。早期的榆木家具以供奉家具为主，比如供桌供案，形制古拙，多陈设在寺庙、家祠等处，因而才能保留至今。

从品种上讲，榆木家具几乎囊括所有家具品种，坐具、卧具、承具、庋具应有尽有。坐具中的各类椅子，如圈椅、官帽椅、南官帽椅、玫瑰椅、灯挂椅，甚至交椅都有非常者；卧具中榻与罗汉床常见，但架子床罕见，这是因为北方人习惯睡炕的缘故；家具中的桌案，从一腿三牙的方桌到夹头榫、插肩榫的条案，由明至清结构少有变化，只是装饰有所改变；庋具中的柜子，清式以灯箱大柜   为普及，表明清式空肯中重实用功能的一面。北方榆木家具仍以山西家具为好，河北、山东、河南等地均不如山西家具成熟。由此可见，商业发达地区对文化的影响，工匠显然会向商业价值高的地区集结，以获得的经济效益，而这种行为反过来又成全了该地区的艺术成就。榆木木性坚韧，硬度与强度适中，一般透雕浮雕均能适应，刨面光滑，弦面花纹美丽，有“鸡木翅”的花纹，可供家具、装修等用。在北方的家具市场多处可见。无论在现代的钢筋混凝城市里，还是焕然一新的农村，都不再需要木材作房梁。于是，那些上   来的老榆木，已渐渐随时间消磨，不免有些感伤。

其实，那些从旧房屋上拆下来的老榆木经过了时间的风化，早已干透，而岁月的痕迹依稀可见，在大家看来，也许这些榆木就是没人看一眼的烂木和朽木。但正是这样的朽木，经过木匠师傅的选材、打磨、修饰、雕刻和上色后就有了华丽的变身，   是中华民族农耕文化的象征。

在中国古典家具中，卧具、坐具和承具等都包含着农耕民族   本质的生存原则，而老榆木家具，因为其分布的广泛，   程度上代表了农耕文化的发展。老榆木家具制作时，先有道，后有器。在西方看来，这缺乏精神，但正是因为这样，中国古典家具早就了中国人的   文化气质。